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关于《解密》的“解密”，已经在各大平台上开始发酵，各式吐槽以及种种赞美兼而有之，相信等到电影真正上映之时，这些信息一定会助力影片的票房持续上涨，但仔细观察《解密》，人们不难发现，影片其中深藏着的，是导演陈思诚那一探电影实验的“驿动的心”。
电影自问世以来，就是一个艺术和工业的结合体，两者相辅相成，艺术不断引领着电影工业的发展，反之电影工业的发展又不断助推了电影艺术的高度，比如在斯皮尔伯格的职业生涯中，他在《侏罗纪公园》中大量的特效运用，带给人们惊心动魄的视觉体验；在《辛德勒的名单》中黑白和彩色镜头的不断跳转，又给人以生命飞逝的震撼，因此当我们仔细观察《解密》，我们会看出影片承载着陈思诚对电影创作上一些创新和探索。
首先，《解密》不是一个很好看的电影，这里的“好看”指的是商业电影通常的一些特点，比如叙事流畅，逻辑缜密，情节扣人，但《解密》显然并非此类，它一反过去陈思诚昔日的导演风格，在影片的叙事上数线并进，多维展示，显得复杂难解，也给人们在观影体验上造成一定的不适感，但是，这正是陈思诚在电影叙事路径上的一种自我突破，甚至可以说是一种先锋式的探索，这种探索背后带来的可能是巨大的市场风险，但对于电影事业而言，我们更应该为这种创新和探索而击节叫好。
其次，《解密》在影像制作上有着大踏步的创新，由于密码破解工作本身是很难用图像来展示，普通的展示手法往往是大量的演算和主角各种思考的形态，这在以往的影视剧中已经司空见惯，也为人所熟悉，但是导演大胆运用梦境这一概念来作为展示手法，通过影片中许多绚丽宏大的场景，将密码破解的过程演绎的令人啧啧称奇，因此，这种创作思维上创新和影像语言上创新，也是导演的一场自我革命。但正是因为有创新才能推动电影事业的发展，因此对于网上的各种槽点，作为电影创作者需要关注，并以此作为今后工作中的修正和提升的根基，但也不用过于纠结，因为用一句老话来说，电影本身就是一场遗憾的艺术。
最后桐城市青草镇铭威制刷厂，用一个不恰当的例子来佐证陈思诚在《解密》上的思考和行为，金庸老人在书写了自己众多武侠作品的后期，写出了一部当时为人不解的《鹿鼎记》，人们大都觉得这不像一部正常的金氏武侠作品，但其实这正是老人到后期的一种自我突破，因此，其实《解密》也正是包藏着陈思诚勇于打破自我的一颗“驿动的心”啊！